“首先说嗓音，很多优秀演员本身的声音条件很出色，声音变化空间很大，在配不同角色的声音时，均能够找到恰当的方式，使自己的声音无穷无尽的接近角色本来的感觉。
比如说电视剧战龙中的刘将军，他的配音演员在配音时，用了左嗓子发音。所谓的左嗓子，就是一种独特的发声方式，相当于左右两个喇叭少了一个，传出来的声音给人感觉只有左边嗓子在发声。很多人刚入行的时候，因为还没熟练掌握如何调节自己的声音，就是左嗓子，有的人是天生的，但如果天生不是左嗓子的人，就要掐住另一边嗓子，只发出一个频段的声音，这是需要技巧的。”
“嗓音涉及到人的声音变化空间，每个人的音域不一样，即使是优秀的配音演员，音域也有广和更广之分。在配音领域，音域其实就是调动自己发音的区域，简单来说，天生细嗓子的人，压低声音可以做到声音变粗，天生粗嗓子的人，要变细，就要拿腔拿调说话，两种变声术，其实对嗓子的消耗都颇大。”
“说完嗓音，下面就要说到气息了，所谓气息，就是说一段话之间的停顿，笑，抽泣，呼吸都是属于气声，角色在不同心情状态下，他连叹息声都是不一样的，同理，人在不同环境下气息也是不同的。又比如一个人在井盖下面时，因为有压迫感，所以配音演员也需要找到那种压迫感来配。有的人嘴里含了东西说话，因为嘴巴张开的程度不同，所以配音演员需要拿道具来代替。”
“气息之中，有一点非常需要注意，那就是吃字，所谓的吃字，也叫吞音，即一句话中说话者语速过快，导致某些音节因快速读而产生归韵不全的现象，说白了，就是一句长长的话说得糊里糊涂，嘴巴里像含着水，听不清楚，想要不吃字吞音，其实也简单。有一种胸腹式联合呼吸法，发生时从丹田顶上来，不用嗓子直接发声。”
“最后，台词是给表演服务的，所以想要学好台词，还要学声台行表的的综合课。这一点对你来说很简单，因为你是写剧本写台词的，对人设和台词都理解准确，也只有这样，配音才能有丰富的层次。声台行表是基本功，声音是开头炮，但要结合好后三者，才能给观众呈现出最完整的观赏体验。”
李长乐道：“你刚才的那段台词，对人物的情绪把握得很好，气息顿句处理得相当不错，完全不像是一个初学者，我以前教过几年的学生，恐怕也没有你的台词功底强。不过刚才那段只是短句而已，我这里还有一段长台词，你试试看。”
“君既不是山，臣便不是江，古人称长江为江，黄河为河，长江水清，黄河水浊，长江在流，黄河也在流。古谚云‘圣人出，黄河清’，可黄河什么时候清过，长江之水灌溉数省之田地，不能只因水清而偏用……”
纪然抬头去看那一段台词，脑海之中飞快的揣摩起说话者的身份心态情绪，以及所要表达的东西，同时还在记忆着这一大段的台词。
那本来不属于却被人生成就系统强行灌输给他的知识，飞快的与现有的困难融合并解析。
李长乐见纪然又愣在那里思考起来，便饶有兴趣的站在一旁等他，这次纪然思考的时间要比之前长很久，毕竟两段台词的长短大不一样。
而等纪然抬起头时，他的神态又变了，不是悲悯和哀伤，而是平静之中暗含威严和怒意的神情，李长乐只看一眼便知道纪然这是揣摩对了味道。
“君既不是山，臣便不是江……”
纪然又念起了台词。
气息悠长，顿句有力，声音洪亮，情绪到位，李长乐怎么看纪然都不是一个台词初学者，而是一个浸淫许久的老演员。
“不能因水清而偏用……”
正当李长乐边听边想之时，他的投影仪突然灭了，墙上台词虽然消失了，但是纪然却没有丝毫的停顿，依旧沉浸在那种情绪当中，大段大段的台词在继续说出。
“也不能因水浊而偏废，自古皆然。海瑞不懂这个道理，在奏疏里只要朕用长江而废黄河，朕其可乎？反之……”
投影仪灭掉，但纪然仍旧沉浸在情绪里不可自拔的念着台词，这让李长乐颇感吃惊，甚至达到有些震惊的地步。
先前他也说了，能做到不看画面配音的演员，那都是资深演员，但纪然哪里是什么资深演员？能做到这种境地，只有一个原因，纪然是天才。
也只是天才，才可以有如此快的领悟能力和学习能力。
至于记台词？记性好一点倒是一点都不出奇，世间太多人会。
纪然继续动情的念着台词，直到台词全部念完，这才停顿下来，望向李长乐，只一眼李长乐便能判断出来，纪然已经出戏了，这让李长乐深深被震撼。
所谓的入戏，便是深入戏中的角色。
像在扮演蝙蝠侠黑暗骑士中小丑的演员希斯莱杰，为了深入自己的角色，成为自己的角色，连续几周时间都将自己牢牢锁在酒店里，就为了研究小丑这个人物，因为他想将这个角色的每一分每一毫都阐释呈现出来，他的阴暗、扭曲，以及自我挣扎。
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